Nouvelle réflexion sur les enjeux et les pouvoirs de l'Image, ce blog a pour but d'offrir des séquences pédagogiques construites autour de la Bande Dessinée
et de l'Education aux Médias.

Il s'agira ici d'analyser des couvertures emblématiques du 9ème Art et de percevoir leurs influences artistiques.

Pour une couverture : une analyse, un décryptage des codes visuels, une fiche d'activité.

  Ce blog se veut tout d'abord complémentaire d'un autre travail mené conjointement autour des affiches de films, également à visée pédagogique dans le cadre d'opérations menées autour de l'étude du Cinéma ou de l'Image :

http://cine-l-affiche-en-plein-coeur.over-blog.fr/

  Le choix des couvertures citées est fait de manière personnelle et essentiellement en fonction de la "richesse" du document (et de ce qu'il a à nous dire...) : il ne s'agit donc pas d'un site de critique d'albums, et leur valeur intrinsèque ne détermine en rien celle de la couverture. On admettra également que la très grande majorité des couvertures citées ici soient franco-belges, en relation avec le niveau de connaissances et d'activités le plus large pour les élèves de collèges et lycées, mangas et comics mis à part...

 Il va également de soi que les images "citées" en exemple appartiennent de droits à leurs éditeurs et auteurs respectifs et ne sauraient faire l'objet d'un quelconque service payant : l'auteur de ce blog s'engage à ne pas en modifier l'aspect et à "citer" les couvertures en tant qu'oeuvre à part entière, moyennant un jugement critique et une analyse rendus inévitables et nécessaires dans le cadre pédagogique susnommé, lié à la Lecture de l'Image et à la connaissance du monde de la Bande Dessinée.

Philippe Tomblaine

Professeur Documentaliste (Acad. de Poitiers)

Philtomb@yahoo.fr  ou Philippe.Tomblaine@ac-poitiers.fr

Blog affilié : http://lewebpedagogique.com/cdidocs/

© : Toutes les images incluses dans ce site sont la propriété exclusive de leurs auteurs, ayant droits et/ou éditeurs.

 Elles ne sont ici qu'à titre de référence ou d'illustration dans un but pédagogique. Si les propriétaires le désirent, elles seront retirées immédiatement. Leur utilisation nécessite la mention des oeuvres, auteurs et éditeurs affiliés.

Les analyses à venir...

Liste remise à jour au 26/01/2012

 Choisir les couvertures à analyser, diversifier les thématiques, se documenter, informer les auteurs concernés et élaborer les différents dossiers avec eux : une entreprise consommatrice de temps !

Les prochaines chroniques porteront donc bien 

  (dans l'ordre énoncé ci-dessous) sur :
 

Février :

D - A. Ayroles et B. Maiorana - Delcourt (depuis 2008)

http://www.bedetheque.com/serie-19589-BD-D.html

A venir, dans l'ordre suivant, par séries ou auteurs  :

Sur les terres d'Horus

Warnauts et Raives

Tintin au Tibet

etc.

A suivre !

  Entre deux dossiers pédagogiques, nous décrivons parfois ici dans le détail les nombreuses étapes, intellectuelles ou graphiques, ayant mené au choix de la couverture finalisée. La catégorie "Première de Couverture" offre ainsi une partie "bonus" ou "making-of" additionnelle à la compréhension de l'album évoqué.

  Récemment interrogé dans le cadre du travail réalisé au profit du futur ouvrage consacré à la Deuxième Guerre mondiale dans la bande dessinée (à paraitre en 2012), le dessinateur Vincent Bailly nous fait ici la gentillesse de revenir (visuels inédits à l'appui) sur la genèse du visuel du tome 01 de l'adaptation d'Un sac de billes, paru aux éditions Futuropolis en 2011. Nous restituons ici une partie de cette interview, ainsi que les commentaires en rapport avec la 1ère de couverture.

Que pensez-vous de la 1^ère transposition de cet ouvrage en bande dessinée, à savoir celle effectuée par Alain bouton et Mark Malès en 1989 (Bayard Editions) ? En aviez-vous rediscuté avec Joseph Joffo ?

 Vincent Bailly : Je ne savais pas qu’Un sac de billes avait déjà été adapté, et je ne l’ai appris qu’en commençant le travail de recherche et de documentation. Cette 1^ère transposition était difficile à trouver et de toutes façons je voulais éviter de trop m’imprégner du travail d’un autre sur un sujet que nous avions à traiter, donc je n’ai pas chercher à le lire. Joseph Joffo nous l’a montrée la première fois qu’on s’est rencontré ; en fait il ne se trouvait pas assez « beaux garçons » lui et son frère dans les premières planches que j’ai amené et il m’a montré le travail de Mark Malès comme exemple… que je n’ai pas suivi, en bonne tête de mule...

  Editions Bayard - 1989

Comment s’est effectué le choix de la couverture ?

Vincent Bailly : On a commencé par en parler, on était d' accord pour éviter de tomber dans certains clichés trop convenus quand on représente l’époque et surtout quand on illustre l’antisémitisme pendant la Deuxième Guerre mondiale : à savoir deux petits juifs en train de courir sur fond de croix gammée, on l’a vu trop souvent et, à titre personnel, les symboles nazis me gavent tant ils sont  trop facilement repris. C’est très graphique et, ces derniers temps on les met à toutes les sauces, donc, si on n’en a pas besoin, autant s’en passer. Maintenant, pas de faux procès, quand on traite de la période il faut utiliser ces éléments, sans en rajouter.

J’ai fait plusieurs propositions sur mon petit carnet de croquis et j’ai envoyé tout ça à Kris à nos éditeurs, Claude et Sébastien, et le directeur artistique de chez Futuropolis, Didier.

 Fig : roughs de couverture 1 à 5

Didier a immédiatement fait une très bonne proposition : il a recomposé trois des propositions pour en faire une première et une quatrième de couverture, et on a tous été d’accord tout de suite pour dire qu’on tenait une bonne couverture , ce qui est arrivé plutôt vite et ne se produit pas si souvent : il n’est pas rare qu’il y ait plusieurs allers-retours et de nouvelles propositions avant que tout le monde soit d’accord.

J’ai repris le rough à mon compte (fig. : rough couv. un sac de billes) puis j’ai attaqué la réalisation, qui m’a pris trois jours. Je mets les étapes pour le fun : d’abord le crayonné, on s’était demandé s’il fallait que les gamins au second plan soient visibles où si on ne faisait que leur pieds dépassants du haut de l’image. Finalement on avait besoin de leurs expressions donc je les ai dessinés entièrement. (étape 1)

Ensuite l’encrage : c’est du feutre. (étape 2)

Puis je monte les ombres et les couleurs de fond avec des encres aquarelles. (étapes 3 et 4)

Un jus général d’encre pour unifier le tout et même un peu d’informatique pour vérifier certains effets. (étape 5)

Finalisation à l’acrylique pour les détails et pour renforcer la saturation des couleurs les plus sombres qui passent mal à l’aquarelle (couverture brut)

Même manière sur la 4^ème de couverture, sauf que pour celle là j’avais changé de papier : j’utilise d’habitude du Vinci et, sur le conseil des copains, Maël et Joseph Béhé, j’ai testé le Lanaquarelle, qui est un super papier, mais finalement j’ai pris mes habitude avec l’autre donc le deuxième tome continue à se faire au Vinci.

Tous les visuels présentés sont © éd. Futuropolis, Kris et Bailly 2011.